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设计的构思工作是设计师创造性能力充分展现的阶段，其基础是准备阶段的研究分析结果。构思阶段中创造性思维和技法的运用非常关键，通常情况下，可以根据构思过程灵活运用或者交叉使用，如“智力激励法”多运用在构思伊始.而“属性列举法”则对于构思的展开拓展有所帮助，“计算机辅助设计方法”能够使构思得以完美体现等等。在构思过程中，准备阶段的研

设计的准备工作是围绕设计主题规划以相应的人员组织、进度计划，以及进行大量的广泛的调查和资料搜集、研究工作为内容，其结果是构思和审核设计的前提。①人员组织规则:以设计小组的形式，组织设计师、工程师、企业负责人员和有关专家。②进度计划规划:合理安排设计进程和实施计划的具体方案.有目的、有程序地设定各个阶段的主题和任务，并制定详细的进程表。③调查与研究:调查内容包括社会调查、市场调查和产品调查三大部分，

形成事物存在的各个部分的总和称为总体。设计总体的概念是指设计的对象—物，及物所涉及的周围相关环境与物的使用者—人之间的协调关系。在这里，关系的意义并不是三者的简单相加。它包含了物、环境、人各自独立的多层次需要和连接三者有效地构成一个完整的、完善的统一整体的含义。“协调”便是使这种关系趋于和谐的基本原则。 “协调”中寓有丰富的有

一切创新成果都是人类智慧的物化，都是思维的结晶。我们生活在创造的环境中，享受着人类各种创造活动的恩泽，我们面临着当代社会的各种文明成果，哪一种不是人类思维的创造?哪一种不是创新的成果?    现代设计作为人类智慧的创造性活动，其创新是一个非常重要的技术指标。创新是推动现代设计活动不断向前发展的不竭的动力，是现代设计家始终不渝的追求。正如任何人类文明都是创新思维的果实一

设计主体性原则是对设计目的出发点的把握。现代设计作为人类物质文化的审美创造活动，其根本目的是为了人，因此，设计活动自始至终都必须从主体的人出发，把人的物质与精神方面的需求放在第一要素的位置上来考虑。“以人为本”的设计目的作为一种设计指导思想.实质上是设计家设计观的体现。早在包豪斯创建初期就鲜明地提出了“设计的目的是人”的思想。在所谓的“包

变化是客观存在的规律，设计自身的变化和时代的变化，是两个相辅相成互为因果的变量因素.它们共同组成了设计变化原则的基本内容。任何一件设计作品都不可能是永恒的。虽然历代设计师均创造了足以流芳百世的精品之作。但是，后人的评价往往是站在充分理解当时特有的政治、经济、文化、科技背景之后，而称之为“永恒”。因此，不变的“永恒”是相对的，每一个时代的设计概念、设计

通过设计作品的外在形式唤起人们的审美感受，从而满足人们的审美需要，这种设计师与消费者之间的互动关系我们称之为审美功能。现代设计艺术性原则是指设计家在设计时要考虑作品具有较好的审美功能和艺术品位.从而给受众以审美享受。设计作品与纯艺术品不同，它的审美功能是在物质功能基础上产生的一种精神功能和心理功能。作为人工制品的设计作品与纯艺术品一样具有美的普遍属性。当我们抛弃设计作品的物质功能而独立观照其外在形

所谓设计经济性原则，不但是成本的考虑，消费者支付能力的预测.更为重要的是寻求在现有条件下，提高产品的实用审美价值。这是相互关联的两个方面，成本既关系到产品的价值。也关系到消费者的支付能力;消费者的支付能力不但影响成本的考虑，而且影响产品实用审美的整个质的要求。所以，一方面.要考虑成本与消费者的支付能力;另一方面要考虑提高实用审美价值这方面的经济因素，这中间不但有个市场观念和消费者观念的问题，还有一

设计功能性原则即合目的性原则，是指设计产品时应具有的目的与效用，以功能目的为设计的出发点。设计功能性原则是现代设计最基本的原则，从古罗马的建筑‘.适用、坚固、美观”原则到我国提倡的“适用、经济”在可能条件下较美观，两者都是把“适用性”放在第一位。如果从人类生存发展的角度讲，正如我国古代思想家墨子所说:“食必常饱，然

我们所能感受和体验到的形式美，是物象形式因素本身所具有的美，是对美的形式因素的知觉印象。尽管是抽象了的形式，但仍然是有内容的形式，不仅再现着物象的实质性内涵。这种形式中还有一些别的东西，其中不乏象征和暗示主客观念的内容和情感意蕴。审美形式具有鲜明的表现性，是一种表现性形式。按照格式塔心理学的观点，它给人的感觉和情绪是直接融合在形式中，不是通过象征表现得来的，而是直接呈现出来的。人们正是通过这种张力