风火锐意设计公司

研究平面设计在统一机制中反映出来的形式原理，如同我们在研究绘画中的色彩统一性不放松对画面色彩结构的研究一样。西方著名的格式塔心理学派就是抓住了视觉心理的统一机制，得出局部与局部相加不等于整体之和的完形心理美学的结论。而平面设计中的统一性也同样如此，它具有不可忽视的完形机制的存在，以至我们一旦确定了一件作品的构成格局，改动其中的任何一处都将对整体产生影响。平面设计获得统一机制的方式很多，其中，被我们

当设计构成中的各要素如形态、色彩、质地、空间等相互关系间的感觉十分明显地谐调时，我们便能感受到作品高度的统一性。优如各种彩线对编成带有美丽花纹的织物而言不可或缺一样，对于平面设计来说，各种美感要素所要遵循的统一原理同样是必不可少的。从本质上说，统一是一种富有秩序的安排，是设计对整体美感所把握的主要方法和意图。英国美学家威廉·荷加斯在《美的分析》一书中指出:“所有看起来是合

在平面设计中，我们经常把平面设计序列对比作为揭示形式美感的一种表现方式来对待。这是因为平面设计序列对比较之平面设计不规则对比有它自身不可取代的美感特色。所谓平面设计序列对比，指富于秩序的形式构成要素被纳入一种具有对比意味的程式之中，使之产生一定韵律以及节奏感的对比方式。古埃及形成了它在美术史上独特地描绘事物的方式(即视觉概念的方式)。所有出自古埃及艺术家手中的人物形象都是侧面的;一个正方形的池塘，

对比原理的审美功能在于使某些特定的形态和设计效果更加醒目和突出，且更富有精神。因此，对比原理在平面构成设计中是极为重要的形式美原理之一。它是指某些性质相反或构成中诸要素存在的视觉差异性所形成的结果。对比原理不仅体现在形态上，而且还体现在色彩、质感和明暗等方面。如形的方圆、虚实;线的疏密、曲直;色的鲜灰、浓淡、深浅等关系均属对比原理的范围。从美学意义上说，由对比产生的美感是必然和绝对的。我们看不到失

将点的形态运用于构成设计中。聪明的设计师常常对其虚实予以精心的安排。我们知道，虚实的处理在二维视觉中是相对并存的。然而，虚与实在感知过程中由于打动知觉的强度是相对的，因此，它们无形中产生了对比。有意在点的构成中抓住这种对比关系，可使“点”在构成的巧妙、视觉的张力、刺激的强度等方面产生多样性的美感。 从理论上说，“虚”是简约、淡化、隐退乃至消失。在平

我们说在平面设计中界定“点”的主要依据是让点形态在相对个体状态下的较小范围内被确定的，然而，如果把这相对小的点形态(无论何种形状的点形态)予以秩序化的连接，那么，点的特征就会顿时减弱，进而被由点连成的“虚线”所取代。这时候，模糊的点形态本身失去了原有视觉感知的独立性，因而在造型表现中，点变成了一种间接的视觉对象。 无论以何种形态作为点元素，只要我们

 现代艺术家们的理论研究表明:点在造型(形)艺术领域的运用非常有趣，它既不同于几何学上非物质存在意义上的点，又不同于其他书写中将点作为“语句之间过渡桥梁的内在意义的点”。点在绘画世界中(尤指抽象绘画)始终独立存在，点的隶属将变为内在的、与目的相适应的从属而显示出它的艺术力量。    从概念上看，“点的大小和形态会发生变化，

在平面构成设计的一系列要素中，基本的要素是形、色和肌理，而条件要素主要是指数量、方位和大小;关系要素则包括心理动势、作品意义和审美情感。事实上。当我们设计并制作某一平面构成的作品时，能让我们识别的任何要素都可能通过丰富的表现方式给接受者产生视觉上的审美印象。例如，同样的造型采用不同样的技法就能产生不同的视觉感知。尤其那些特定设计意义下的构成作品，表现技法的选择对主题的审美揭示甚至起到决定性的作用，

引篇文章重点讨论平面设计的美学原理，平面构成作为现代设计教育的重要基础课程，所要解决的根本问题就是培养我们练就一双感受形式美的眼睛。为此，它一直沿着艺术的表现与美感的原理这两条主线，把我们带入一个视觉感知和心理体验的新境界。风火锐意标志设计公司总结的平面设计的美学原理如下：如前所述，平面构成的造型特征是贯穿于作品产生的过程之中的，因此，其形态要素是在超越自然的艺术表现中人为地加以塑造而成，诚如阿恩

在现代艺术设计教育中，平面设计教学已成为重要的设计基础课程之一，这是因为，平面设计不仅成为当今设计构成学的重要组成部分，而且它所研究和训练的内容，包含着我们今后走向各种带有目的性设计的共通的美学原则。 平面设计、色彩设计、标志颜色搭配、立体设计和展示设计这四大设计已为现代设计教学，莫定了一个纯粹设计的基础体系。在这个体系中，它们融为一体，一并纳入现代设计形态构成学的范畴。尤其是平面设计的表现领域