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变化是客观存在的规律，设计自身的变化和时代的变化，是两个相辅相成互为因果的变量因素.它们共同组成了设计变化原则的基本内容。任何一件设计作品都不可能是永恒的。虽然历代设计师均创造了足以流芳百世的精品之作。但是，后人的评价往往是站在充分理解当时特有的政治、经济、文化、科技背景之后，而称之为“永恒”。因此，不变的“永恒”是相对的，每一个时代的设计概念、设计

通过设计作品的外在形式唤起人们的审美感受，从而满足人们的审美需要，这种设计师与消费者之间的互动关系我们称之为审美功能。现代设计艺术性原则是指设计家在设计时要考虑作品具有较好的审美功能和艺术品位.从而给受众以审美享受。设计作品与纯艺术品不同，它的审美功能是在物质功能基础上产生的一种精神功能和心理功能。作为人工制品的设计作品与纯艺术品一样具有美的普遍属性。当我们抛弃设计作品的物质功能而独立观照其外在形

所谓设计经济性原则，不但是成本的考虑，消费者支付能力的预测.更为重要的是寻求在现有条件下，提高产品的实用审美价值。这是相互关联的两个方面，成本既关系到产品的价值。也关系到消费者的支付能力;消费者的支付能力不但影响成本的考虑，而且影响产品实用审美的整个质的要求。所以，一方面.要考虑成本与消费者的支付能力;另一方面要考虑提高实用审美价值这方面的经济因素，这中间不但有个市场观念和消费者观念的问题，还有一

设计功能性原则即合目的性原则，是指设计产品时应具有的目的与效用，以功能目的为设计的出发点。设计功能性原则是现代设计最基本的原则，从古罗马的建筑‘.适用、坚固、美观”原则到我国提倡的“适用、经济”在可能条件下较美观，两者都是把“适用性”放在第一位。如果从人类生存发展的角度讲，正如我国古代思想家墨子所说:“食必常饱，然

我们所能感受和体验到的形式美，是物象形式因素本身所具有的美，是对美的形式因素的知觉印象。尽管是抽象了的形式，但仍然是有内容的形式，不仅再现着物象的实质性内涵。这种形式中还有一些别的东西，其中不乏象征和暗示主客观念的内容和情感意蕴。审美形式具有鲜明的表现性，是一种表现性形式。按照格式塔心理学的观点，它给人的感觉和情绪是直接融合在形式中，不是通过象征表现得来的，而是直接呈现出来的。人们正是通过这种张力

(1)对称如果用直线把画面空间分为相等的两部分，它们之间不仅质量相同，而且距离相等。例如，中外各种古代建筑、教堂、庙宇、宫殿等都以“对称”为美的基本要求。(2)均衡对称的事物基本上是均衡的。也有些物体并不一定对称，但它仍然很美，那就是因为它还符合“均衡”的法则。例如，人体内的某些脏器虽不对称，但很协调，不会使人产生孰轻孰重的感觉。(3)和谐审美对象各

评价作为一种价值判断的主体性活功，它体现为人对于价值客体的态度。主体的差异构成了价值判断的不同评价结果，通常情况下，这个结果呈现出肯定或否定的两极状态。评价标准既来源于客体的客观价值标准，更取决于现实条件的制约。作为一种价值规范，它所反映的价值标准以及主体的需要和利益，使其具有主观的形式和客观的内容的二重性。有这二者的关系中，主观的随意性最终会通过客观的价值标准得到纠正。个人设计审美评价是由社会成

价值是客体的设计物与主体的人发生关系，而形成的综合因素的总和。我们在评价一个产品或建筑时，认为实用、美观，这些观点实际上是对这个物的自身物质属性及与我们自己的意义的综合认识，这就形成了人与物的价值关系。物本身的物质属性成为一定价值存在的前提和基础，而人的使用贝I]构成价值存在的决定性条件。如果物不与主体的人发生相互关系，就不可能有价值存在。由于人类活动需求状况的变化，物的价值也在变化，从这个角度说

设计的最终实现是以物的形式作用于人类赖以生存的社会。其中不仅需要满足人的生存需求，满足人类不断增长的物质生活需要，同时，还要充分考虑人类丰富的精神需求。因此，物的社会美和艺术美除了体现在已充分满足社会发展、人类物质生活需要以外，还体现在对人类精神文化的创造和发展的积极作用。物自身的美并不是一个孤立的静止的因素，随着社会的发展，功能美和形式美的协调关系呈现出顺应时代潮流的风格特征，这是物与社会与人产

设计生产过程美严格来说是生产美学的研究六畴，由于设计物的实现需要一定的生产个体生产工具、生产环境、生产管理等因素的共同作用。因此，设计美学便不可避免地具有生产过程美的内容，设计美学中对设计生产过程美的研究更加注重整体过程与局部因素的协调问题。以完成设计的物化实体为前提，运用美的规律统一把握生产过程中美的形式和特征。生产工具从用途来说，应当属于产品设计的领域，因此，它具备产品设计的基本特征，如:结构