差别是色彩对比的本质，共性是调和的根据。削弱对比程度，增加共性，使强烈刺激的各色逐渐缓和，是减缓对比而取得色彩调和的有效方法。
(1)色调关系调和
色调关系调和是在对比色各方中同时混入同一要素的色，使对比着的各色形成具有共同色素的调子。同一要素的色混入得越多，越容易取得调和，但调和过分又会走向另一极端。
明度主调调和:在对比色各方中混入白色或黑色形成明度主调调和，使明度提高或降低，纯度也降低，削弱原色相的个性和过干强烈的对比。
纯度主调调和:在对比色各方中混入不同量的同明度灰色形成纯度主调调和，使纯度降低，色相感也被削弱，画面在保持原来的明度对比的情况下，变成含蓄稳重的调子。
色相主调调和:在对比色各方中混入同一色相，形成色相主调调和，使对比色的色相互相靠拢，形成具有共同色素的调子。

(2)面积调和
面积调和通过增大或缩小对比色面积获得一种色与量的平衡，以此来调节色彩对比的强弱。面积比例相差越悬殊，对比关系越调和。德国色彩学家歌德认为色彩的明度与面积成反比，明度越高的色面积应该越小。他推出的色彩和谐面积为:黄:橙:红:紫:蓝:绿=3:4:6:9:8:6。蒙塞尔认为色彩和谐的面积比与纯度有关。如果把饱和的红色与绿色相配置时，要把红色的纯度降低或将其面积缩小为绿色的一半，才能取得和谐的效果。因此，较强的色要缩小面积，较弱的色要扩大面积，才会取得色彩的平衡关系。

(3)秩序调和
秩序调和是通过重复、渐变、节奏等有秩序、有规则变化的方法使画面取得和谐的美感。
重复是将一个或几个色彩要素组成的小单位作连续或交替的重复，给人印象特别深刻。
渐变主要是指色彩像光谱或色阶那样依次排列，反映出或由深到浅，或由灰到纯，或由冷到暖，或由小到大，或由强到弱等逐渐过渡的节奏。也可以将对比色对、补色对作由此及彼的互混，如:红到绿、黄到蓝、橙到紫……

节奏是将色彩的明暗、鲜浊、冷暖、形状等进行高低、强弱、起伏、重叠、转折、方向等的不规则变化，产生一种较自由的或深或浅、或灰或艳、或冷或暖、或强或弱、或高或低的运动感强、有生气、充满个性的节奏美感。

(4)隔离调和
配色时，相邻的色彩过于融合或过于强烈时都可以用另一种色来间隔。分隔能使模糊的色彩关系变得清晰，使生硬的色彩关系变得融合。
①将相对比的色远离，利用色块的位置变化进行隔离处理，取得调和的效果。
②在对比色之间插入与双方都有关的色来达到调和，如在红色与绿色之间置入黄色。
③在对比色之间插入与双方都不发生利害冲突的黑、白、灰、金、银等中性色。
④采用黑、白、灰、金、银或同一色相勾勒轮廓，耀加对比色间互相联系的因素。
⑤把大块对比强烈的色分割成小块后再间隔组合，削弱对比的强度。

(5)空间混合调和
间混合强调通过对比色的并置组成富有特殊对比韵味的色彩画面。将鲜明对比的纯色以一种极小面积的交替混杂状态并置，色彩间就会发生同化作用，视觉中各色的感觉与原色相产生差异与变化，加之视距的影响，就会产生特殊的色彩视觉混合效果。